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从时间来看，2024年五一档假期第一天当日购票占比为70.1%，相较去年增长了3.4%。这反映出观众的购票决策时间相对滞后，更倾向于临时决策观影，即时购票热情高涨。这一现象促成今年五一档的首日票房表现超出预期，同时也给未来的电影宣发带来了更多的思考：预售票房占比的降低，促使片方需要更加注重临上映及开画日的营销热度和口碑传播。

南宫网站数据显示，2024年五一档总票房达15.27亿元，同比增长0.4%。在电影票价和去年基本持平的情况下，实现总观影人次3777.5万、历史第二的好成绩，并刷新了中国影史五一档的场次数纪录。

《维和防暴队》中，几位主演将维和警察直面炮火，无畏无惧的飒爽英姿展露无遗，他们恪守着“最低限度使用武力”的原则，用智慧和勇气化解危机，用血肉之躯筑起了一道蓝色的生命防线。

作为金像奖“最佳动作设计”头衔的获得者，李达超的《维和防暴队》不仅从头打到尾，更是从头炸到尾，让观众感受到酣畅劲爽的银幕体验，其中的重火力枪战、追车爆炸、刺激肉搏等高燃镜头都是实拍完成的。

今年五一档期内共有8部新片上映，5部档期内票房过亿，过亿比例为近五年最高。其中，《维和防暴队》以4.06亿元的票房成绩领跑，《末路狂花钱》《九龙城寨之围城》《间谍过家家 代号：白》《哈尔的移动城堡》位列票房榜二至五位。

电影《维和防暴队》导演李达超近日在接受北京青年报记者专访时表示，自己执导该片的宗旨是：“能不打就不打，用文戏来解决。”在他看来，这部商业大片不仅演绎了中国维和警察的英勇传奇，更是在展示人性中默默流淌的无私温情，“武戏是为深刻的人文元素服务的，人性才是电影的核心。”

相比以往3年，今年五一档观影人群画像更偏年长(≥25岁)，这与头部影片题材及类型密切相关。五一档电影中，《维和防暴队》吸引更多年长女性观众购票；《末路狂花钱》讲述中年人圆梦故事，带动年长观众比例上升；五一档新片里，仅有一部《九龙城寨之围城》的购票画像更集中于25岁及以上的男性观众。

由于此前中国电影市场上并没有这类题材的商业片，戴着蓝色贝雷帽的维和警察群体也鲜少出现在聚光灯下，李达超导演和他的团队面临巨大的挑战，“我们需要从零开始，进行大量的原创工作，包括剧本创作、场景设计等。”最终，片中所有场景均按照维和任务区实际情况全景搭建，做到了1：1真实还原。影片在内容上也取材中国维和警察真实的海外维和任务，并邀请原维和警察为电影内容和演员表演全程把关。李达超导演表示，希望用“真实”来致敬中国维和警察。

相比其他档期，五一档的“年长”趋势依旧明显，只比更加合家欢的春节档“年轻”。这从侧面反映出，五一档电影市场亟需“年轻向”内容填充，或将激发更大市场潜能。

整体而言，今年五一档由于缺乏超头部影片，头部票房集中度有所降低；与此同时，三强影片的票房量级较往年更为接近，更多类型影片百花齐放。

武指出身的李达超也并没有把自己未来的创作拘泥在动作、战争题材。他表示，自己20多年前就已经开始导演工作，并不会局限于某一类型的影片，“我也拍过很多文艺片、剧情片，甚至女性题材。我的下一部作品已经在筹备之中。”本组文/本报记者 肖扬

《维和防暴队》是中国首部海外维和题材商业大片，讲述我国维和警察在异国他乡执行维和任务，解救人质、保护当地民众的故事。李达超想要通过这部影片传递的信念是——“没有和平的年代，只有和平的国家”。他说：“中国也曾历经战乱，但是在国家强大之后，中国愿意承担起大国的责任，为世界和平贡献力量。当别人需要帮助时，中国无私地伸出援手，这正是维和行动的意义所在。”

尽管《维和防暴队》中不乏生死一线的血脉沸腾，但是，李达超表示，自己并不是要刻意凸显动作或者场面，而是在武戏中也有深刻的文戏元素，“这部电影在情感上深入挖掘，我希望展现的是人性的高度，人性才是影片的核心。”

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